La portada Freeman/Voormann
En la última etapa de Bob Freeman (autor de las portadas de With The Beatles, A Hard Day's Night, Beatles For Sale, Help! y Rubber Soul) se desplomó luego que este les mostrara un maravilloso boceto circular en collage, que a Los Beatles no llegara a impresionar. Entonces pensaron en Klaus Voormann, un viejo amigo de Hamburgo (que incluso apoyó como bajista en algunos albums en solitario de Los Beatles). Contactaron con él y le pidieron un boceto. Voormann hizo un interesante y codiciado collage donde incluye fotos íntimas de Los Beatles, de cuando eran bebés, e incluso una de Paul sentado en el inodoro... mezcla y termina el arte con el dibujo de los cuatro rostros, pero le es difícil concluir el de Harrison, así que se apoya en las fotos para completarlo. John, según dice, fue el más fácil de dibujar. Voormann colma las expectativas de los Beatles, pero McCartney (y George Martin) piensan que la foto del inodoro es un poco agresiva, y la eliminan del collage. Voorman termina el collage (ayudado por Pete Shotton, Lennon y McCartney) y reemplaza algunas fotos, utilizando en su mayoría, fotos de Robert Freeman para su collage final, y combinándolo con dibujos suyos. Fue idea de los Beatles incluir su nombre en la portada. Hay quienes cuentan, incluso, que cuando Brian Epstein vio el collage, se emocionó y lloró. La portada se ganó un Grammy en el 66'.

“[El Collage Original] existe pero no diré quién lo tiene. Sólo puedo decir que está bien guardado, en buenas manos, en perfecto estado” - Klaus Voorman.

Pete Shotton, de recordando el diseño, creado en la casa de Lennon de Kenwood: "John, Paul y yo nos pasamos una tarde seleccionando fotos e ilustraciones de los Beatles entre una enorme pila de periódicos y revistas, de las que luego recortamos las caras y las pegamos juntas. Nuestra obra manual fue superpuesta más tarde, en sus propios dibujos, por Klaus Voorman".

En el caso de la foto de Lennon dentro de una armadura, esta había sido una compra verídica de Lennon, armadura a la que bautizó como "Sidney", y que estaba en la sala de su casa.

La otra portada
The Beatles Yesterday and Today había salido antes en USA, y contenía tres canciones de Revolver (I'm Only Sleeping, And Your Bird Can Sing, Dr. Robert), lo que dejaba un sabor muy McCartniano a la edición posterior... pero una de las cosas más impactantes de dicho recopilatorio fue la portada. Esta estuvo a cargo del fotógrafo Robert Whitaker, quien tomó la foto sin saber que iba a ser utilizada como la portada de un disco. Paradójicamente, la elección fue de Capitol. Esta era la época de la "rebelión de las fotos Beatle", los Beatles estaban renunciando a las sesiones fotográficas convencionales y accedieron a tomarse la foto con Robert Whitaker, quien desmintió el hecho de que la carne representara la "carnicería" que Capitol estaba haciendo con los discos de los Beatles, como se había propuesto "la carne y las muñecas representaban a las fans".

Pronto, Capitol empezó a recibir tantas quejas, que mandó recolectar las ediciones y pegó encima una nueva portada "La Portada del baúl", que podía ser facilmente removida con vapor.

Harrison: "Me quedé descansado cuando supe que esa portada no saldría. Nunca me gustó toda esa sangre y esas cabezas... Pero los Beatles hicimos cosas sin querer, simplemente porque a alguien le parecía divertido o cool. De pronto, te veías haciendo una pose idiota con una vestimenta idiota".

Ringo: "Nunca habíamos hecho una foto como esta".

McCartney: "La carne estuvo sabrosa".

Lennon: "La imagen es hoy tan relevante como Vietnam".

¿Habría sido este un afán más de Los Beatles por romper su imagen de "chicos buenos"? No es muy factible... todas las ideas fueron de Whitaker... y vaya ideas! La sesión, el 25 de marzo de 1966, devino un tríptico que se incluyó en el Butcher Album, bajo el título "Aventura Sonambulante" y que contenía:

1. Los Beatles y una tira de salchichas frente a una chica de rodillas que simulaba estar adorándolos.
2. Harrison martillando un clavo en la cabeza de Lennon.
3. La foto del carnicero (que se barajó como contraportada, sobre un marco dorado)

Lennon: "Oh, no nos importa hacer cualquier cosa".

Harrison: "No volveremos a ninguna otra de estas enfermizas sesiones de foto".

Capitol incluso vio conveniente pedir disculpas en un comunicado "La portada original, creada en Inglaterra, es una sátira pop. Sin embargo, en los Estados Unidos, la imagen puede prestarse a malinterpretaciones" (ver la carta). Lo cierto es que hoy en día, copias en buen estado de lo que se conoce como The butcher sleeve se pagan entre 25.000 y 60.000 dólares, y son propiedad de las radios, que recibieron las copias originales del álbum y no "sufrieron" el reemplazo de la portada.

Igual de buscada y suspicaz es la portada de otra edición del álbum, bajo el título "Very Together" y que es una muestra descarada de los Beatles oscuros; en un extremo en lo que a mitos de "Paul ha muerto" se refiere.

La crítica entonces - Revolución musical
Rubber Soul había sido ya un disco algo fuera de lo común, el Revolver, entonces, fue una patada en la cara... el Sgt. Pepper fue el tiro de gracia. Sino que lo diga Brian Wilson. El single que salió primero, "Paperback Writer" (Lado A) / "Rain" (Lado B) no había tenido éxito (pero no hablemos de lo que fue enviar sus videos a Ed Sullivan, predecesores del videoclip y confirmando el cese de sus conciertos).

Rain incluía la primera grabación invertida en la historia. La idea se le atribuyó a George Martin, pero luego Lennon confirmó que fue suya. Andy “XTC” Patridge la considera la "la gloriosa muerte de los Beatles, después sólo quedaba el descenso", pero nosotros consideramos que fue la "gloriosa muerte de los viejos Beatles". El New Musical Express de entonces, no salía de su sorpresa... se ve el ingenuo afán de buscarle un sentido a algo nuevo en tanto catalogó a Eleanor Rigby como "la balada folk que se pregunta dónde pertenece toda la gente solitaria" y comenta sobre Tomorrow Never Knows, "La voz de John te pide que desconectes tu mente, te relajes y flotes corriente abajo. ¿Pero cómo puedes relajarte con esos sonidos electrónicos y extraterrestres parecidos a los que hacen las gaviotas? Incluso la voz de John aparece fracturada y como llegando desde muy lejos". Consideró que And Your Bird Can Sing tenía una "letra filosófica" y agregó que "Lo único normal es el confiable beat de Ringo en los tambores". Por su parte, el Disc & Music Echo, invitó a Ray Davies, líder de The Kinks, a escribir la crítica del álbum Revolver. Al estar The Kinks notablemente atrás de Los Beatles, Rolling Stones, y Who, Davies aprovechó para darles ácidas y sarcásticas acotaciones "[Taxman] es un poco limitada, pero los Beatles lo solucionan con el sexy double-tracking. Es sorprendente lo sexy que hace la voz el double-tracking".

El tiempo...
Ringo: "La verdad que trabajábamos mucho. Trabajábamos como perros para que las cosas saliesen bien"

McCartney: "Me acuerdo de mí mismo preguntándome qué iba a hacer cuando cumpliera los 30. ¿Seguiría en una banda? Me imaginé como un compositor respetable, viviendo en el campo, el autor de "Eleanor Rigby". Alguien más serio y menos pop".

Lennon: "Hemos sido Beatles de la mejor manera que pudimos. Ya saben: esos cuatro alegres chicos. Pero ya no somos así".

Bob Spitz: "Lennon entendió a Revolver como el final del principio y, acaso, el principio del fin (...) Ya no tenía sentido mantener la pose de graciosos ídolos adolescentes, ahora habían evolucionado hacia el tipo de hombres y músicos capaces de producir un documento tan asombroso como Revolver. Como individuos, John, Paul, George y Ringo estaban creciendo; como Beatles, comenzaban a separarse entre ellos".

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